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从《金刚》看科幻传统
《长城在线》
2006-1-27 9:28:49
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科幻片也有什么传统吗？
的确，在不少人眼里，科幻片无非是某种新潮和时尚，与这么厚重的两个字不贴边。其实，科幻片的传统和电影本身等长，第一部科幻短片就是卢米埃尔兄弟拍摄的。接下来史垂影史的科幻片，还有天才梅里埃的《月球旅行》，影史丰碑《大都市》，然后是——《金刚》！甚至，我们都不是第一代和“金刚”亲密接触的中国人，早在四十年代，我们祖辈中的一些幸运者就在银幕上见过它的祖辈：一只几十厘米高，由粘土和兔毛沾成的模型。
事实上，没有传统的积累，彼得·杰克逊能否把《金刚》拍得如此动情，票房与眼泪同赚，是很值得怀疑的。故事的框架早就确定了，假文明与真野蛮的表里冲突也早有预设。甚至，导演本人的创作欲都是因为看了第一版《金刚》而被激发起来的。当时他只有九岁，中国儿童看《西游记》的年龄。
现在影评家提到《金刚》的历史，总是把1976年的第二版一带而过。仿佛它只是把黑白换成彩色，把帝国大厦换成世贸中心，把双翼战斗机换成直升机。其实那一版很有特点，因为它曾经试图“与时俱进”。编导把背景提到七十年代，寻找骷髅岛的不再是鬼才导演，而是某石油公司勘探队。影片一下子被赋予环保色彩：人类为了利益去摧残自然，金刚则是大自然的复仇之神。岛上的土著也并不残忍，他们未伤害任何一个“文明人”，镜头反而突出了他们的无助和悲伤，因为他们神圣的图腾，连同部落的好运都被文明人抢走了。
那一版甚至因为这个背景设定而解决了运输“金刚”的难题。“金刚”被囚禁在巨型油轮腾空的油舱中，还和女主人公舱里舱外煸了一段情。新版《金刚》中那只小破船，连起重设备也没有，杰克逊无法处理这个难题，干脆略去不表。
不过，与时俱进的结果是票房惨败，影响衰微。
去年看到《世界之战》时，我就和朋友聊过：卢卡斯既然想拍一部“致敬”片，何不干脆把背景放回十九世纪末，让主人公象原著那样驾着马车逃难，让人类用铁甲舰和三脚怪搏斗。如果这样拍，恐怕遭遇非议的可能还要小许多。实际上，“复古科幻”在近些年颇有些声势，比如《空中上校与明日世界》。
那时我没想到，杰克逊的新《金刚》恰好就走了复古之路。爵士乐、T型车、失业人群、粗笨的蒸汽机，这些镜头勾划出那个已经陌生的年代。新《金刚》中的土著更是凡尔纳科幻小说中的野蛮人，符合当时大部分西方“文明人”的观念。“金刚”首先是那个时代才有的梦想，一如《黑客帝国》是网络时代的梦想。只有回到它诞生的年代，才能更好地被解读。
当然，传统并不能自然带来成功。站在传统上，杰克逊赋予影片不少新东西：金刚身上的男人气质，人与兽两次沐浴在霞光里，被炮弹残酷打断的冰上之舞……尊重传统的最好表现就是发扬光大，杰克逊办到了！
甚至，美女与野兽的关系——《金刚》的情节主线——其实也在传统中微调，才有今天的模样。最初，“金刚”是个讨厌的单相思，穷追不舍只换来女主角的恐惧。在二版《金刚》中，两方关系已经大进一步：“金刚”最初是个色鬼，将女主角放在瀑布下冲洗，欣赏她的曲线。中间经历了蛇口夺人，油轮上的互相关爱等情节，发展到了最后舍身相救，自我牺牲。但或许因为叙述不清，前后矛盾的原因，这一改变当时并未被观众接受。
杰克逊在这个基础上再进一步，他或许是悟出了男女内心中最隐秘的欲望：男人很希望有女人成为自己的掌中玩物，女人很希望有男人为自己到处拼命。这两种欲望无法直白出来，没关系，导演在影片中将它们夸张到极限，用潜意识这根绳牢牢牵住了两个性别观众的心。
顺便介绍一块记忆的碎片：笔者第一次看到《金刚》，是在八十年代一个叫《世界电影之林》的电视片中。依稀记得，背景上“金刚”大战双翼机，前面主持人刘晓庆念着解说词：资产阶级把他们的恐惧幻化成银幕上的金刚……今天，当《金刚》与中国观众亲密接触时，已经没有人“引导”我们正确观影，人们只在谈“视听享受”，谈票房。
《金刚》变化不大，我们却已经脱胎换骨。
郑军
2006年01月26日08:00
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